江苏观宇2019春季拍卖会“古壶”专场拍品鉴赏 江苏观宇 江苏观宇艺术品拍卖有限公司 2019-04-02 江苏观宇2019春季拍卖会 3501-清中期 无款铺砂四方壶 江蘇觀宇 ❂ 此壶泥色深沉，壶体长方高身似砖，直挺不板，铺砂以显层次之感，线面干净利落，给人以坦荡之势。四方锥形嘴斜上胥出，耳形方把曲中显直，刚毅有势，桥形钮压盖，平嵌壶口，口平盖紧，严丝合缝，整体透出直线的力量美，韵味独到。 容量：480ml 尺寸：W14cm×H13cm 无底价 3502-民国 茶席道具九件套 江蘇觀宇 ❂ 此拍品为一套，一件樱木茶盘，其内收纳八件茶具清玩，极为雅趣。杯组深腹，圈足，胎体轻薄玲珑，胎质洁白细腻，线条洗练流畅，造型简约端庄。纤巧怡人，隽秀婉丽，风韵清雅。搭配砂壶的细腻古朴，毫无违和之感，形成此套组鲜明的特色。 尺寸不一 无底价 3503-清 功夫茶具套组 江蘇觀宇 ❂ 尺寸不一 钤印：【底款】宜兴紫砂 【把款】昌记 款识：【底款】壹公 无底价 3504-清晚期 友廷款紫泥汉扁壶 江蘇觀宇 ❂ 壶作汉扁式，形体扁圆，底部圆润而丰满，肩部折线圆棱，口与肩平顺斜倾。平盖微坡，盖边呈反弧线，钮是壶身的缩影，圈把圆凝而有张力，嘴侧肩与把形成一条贯穿全器的流线，生动而沉稳，质朴而大气。盖内钤“友廷”椭圆小章；把下钤“为记”、“自制” 叶形章。汉扁壶式在清咸丰、同治年间万泉氏已有创作，乃受曼生壶式影响而衍变形成。邵友廷此式的改良与创作，对后来程寿珍制作汉扁影响颇大。 邵友廷，清道光至同治年间宜兴上袁村人，他精工壶艺，尤其善于制作鹅蛋壶和掇球壶。邵友廷成名于邵大亨之后，是近代制壶名家程寿珍的养父。邵友廷制作的器物，大多盖有“友廷”两字的椭圆形阳文篆印，把下木章“真记”。所制之壶有很高的收藏价值。 容量：550ml 尺寸： W20cm×H8cm 钤印：【盖款】友廷 【身款】为记 款识：【身款】自制 估价：15,000-20,000 3505-清晚期 阿曼陀室款牛盖莲子壶 江蘇觀宇 ❂ 牛盖莲子壶为紫砂光素器中经典壶式之一，因盖钮拱形，犹如牛鼻而得名，近代紫砂名家多有制作。拍品身作溜肩直筒形，平底直腹，阔口出唇，弯流较短，圆环状柄粗壮有力。平盖，上置牛鼻宽带拱形钮。全器形制简练，线条挺括，胎质细腻，色泽典雅，壶身镌刻的“招鹤下云眠青松 竹溪刻”，字迹潇洒而旷放，苍劲而老练。壶底钤印“阿曼陀室”。 吴月亭，清代道光宜兴紫砂制壶高手，字竹溪，生卒年不详。为杨彭年后辈，善制壶，工雕刻。曾与邵二泉合作，由月亭制壶，二泉镌铭。月亭制器，常钤“竹溪”、“竹溪吴月亭制”印章。有的为月亭刻，署“竹溪刻”三字。 容量：320ml 尺寸： W17cm×H5cm 钤印：【底款】阿曼陀室 著录：《宜陶之旅》第176页，李佑任陶艺公司发行，中华民国八十四年六月一日。 估价：15,000-20,000 3506-清道光 诗句孟臣款朱泥梨形壶 江蘇觀宇 ❂ 此壶用泥细腻，梨形壶，造工讲究，小巧玲珑，既美观又实用。宝珠钮，壶盖至腹线条流畅圆润，环柄、弯流，搭配得当。壶底写泥曰“一片冰心在玉壶 孟臣制”。 容量：130ml 尺寸： W11.8cm×H6.8cm 款识：【底款】一片冰心在玉壶 孟臣制 估价：20,000-25,000 3507-清晚期 君德款朱泥君德壶 江蘇觀宇 ❂ 最早描写工夫茶法的文献是清俞蛟的《梦庵杂着•潮嘉风月记》，文曰：“工夫茶，烹冶之法，本诸陆羽茶经，而器具更为精致。……壶、盘与杯，旧而佳者，贵如拱璧，寻常舟中不易得也。”符合文中所形容“圆体扁腹，努嘴曲柄”的朱泥壶式，君德式也是其一。此壶，壶身呈梨形式，线条上敛下鼓，饱满圆润，平底微捺，底钤“君德”楷书，笔力遒劲。壶流与壶把制作纤巧秀丽，宛若美人纤纤玉手。壶泥色朱黄，胎质细密，雅艳动人，整器做工精致，是实用性与观赏性兼得的佳作。 《阳羡砂壶图考》：尝见传器，仅镌楷书“君德”二字，造工极精。碧山馆藏君德小壶一柄，双釉皮，底镌“雍正年制”四字，下刻“君德”两字，悉为楷书。 容量：200ml 尺寸：W13.5cm×H7cm 款识：【底款】君德 参阅：《荆溪朱泥-明清宜兴朱泥壶研究》第238、239页，图195，台湾唐人工艺出版社，2010年10月10日。 估价：20,000-25,000 3508-清晚期 锦堂发记款朱泥笠帽壶 江蘇觀宇 ❂ 笠帽壶式，形貌儒雅，胎体轻薄，呈色明艳，式度凝练而饱满，弯流与曲把线条皆流畅和谐，以气口为中心，做数圈同心圆，环环相扣，层层过度，宛如湖中投石，涟漪不绝，盖内造型尤见柔美。盖墙镌刻“锦堂”，底款双刀镌刻“锦堂发记”。 容量：200ml 尺寸： W12.5cm×H8cm 款识：【底款】锦堂发记 【墙款】锦堂 估价：20,000-25,000 3509-清中期 诗句孟臣款朱泥莲子壶 江蘇觀宇 ❂ 广东等沿海功夫茶区皆喜用宜兴所产朱泥小壶，盖因其殷红象征吉祥，又以其容量不大，适合功夫茶俗。此壶形制俊雅，身如宝珠，细砂隐隐然，莹润斑斓，宝光熠熠，壶钮亦作同式，一湾流前敛后移，把下留有耳垂。纵观全器，泥色朱红温润 ，形制充实饱满，配件线面遒劲，展示了在小小的壶身内又有雄健之美。壶底刻写“泉流直下三千尺 孟臣制”。 容量：130ml 尺寸：W10.5cm×H7cm 款识：【底款】泉流直下三千尺 孟臣制 估价：25,000-30,000 3510-民初 顾德根制朱泥石瓢壶 江蘇觀宇 ❂ “石瓢壶”为砂壶款式中的一件经典之作。全器以硬朗鋬环最为突出，呈三角形，直中见圆，刚柔并济；一弯流从壶腹自然生出，前胥后移，出水流畅；平盖桥钮制作精细，壶底三足鼎立。壶底钤印“德根”方章，盖内亦钤有“德根”长方章。此壶制作时意在追求线条的流畅舒展，反复权衡比例的协调与秀美，显现了简朴大方、刚柔相济的气度。 顾德根（1895-1960），江苏宜兴人，民国时期知名紫砂艺人。 容量：180ml 尺寸：W12cm×H6cm 钤印：【盖款】德根 【底款】德根 估价：30,000-35,000 3511-民国 冯桂林制紫泥传炉壶 江蘇觀宇 ❂ 此壶式方中有圆，圆中寓方，要求比例恰当、珠圆玉润，实属不易。壶面呈四方，鼓腹饱满，棱角浑朴有致，一面镌刻“贪泉不及廉泉清跂匋”，用笔灵活，篆刻技艺高超；另一面刻绘山石小景，用小斧劈皴表现金石质感，气势刚劲，寥寥几笔，已见意蕴。三弯流式胥出，壶把昂扬，盖呈方形圆角，唇边厚实，盖面平弧微穹，中心钮滴似如算珠。四足承平底，底内四字“金鼎商标”楷体围绕炉鼎式标识而成的章款，盖内钤印“桂林”。 冯桂林（1902-1946），宜兴周铁镇人，为江苏省立陶器厂“利永陶工传习所”第一批艺徒，师从范大生、程寿珍等名师。冯氏是我国近代的紫砂壶名家，曾被誉为一代英才。冯桂林特别擅长制作松、竹、梅等题材式壶。他技术全面，善制各款紫砂壶，花货、光货皆能。 容量：600ml 尺寸： W20cm×H11cm 钤印：【底款】金鼎商标 【盖款】桂林 题识： 贪泉不及廉泉清 跂匋 参阅：林彦礼，《莲房汲砂：竹石居珍藏明清紫砂》，台北，2015年，编号104。 估价：30,000-50,000 3512-清乾隆 浣亭款朱泥变体思亭壶 江蘇觀宇 ❂ 此件思亭掺砂，全器线条转折流畅，动人心魄。胎身扎实稳重。流嘴上引微呈三弯，鋬环似耳状，嵌盖中竖顶珠钮，下腹圆鼓，卧足呈内圈，口径甚小，为典型清早期成型手法与风格。壶身把下刻写楷体“浣亭”。 容量：130ml 尺寸： W11cm×H8cm 款识：【身款】浣亭 参阅：《荆溪朱泥-明清宜兴朱泥壶研究》第127页，图83，台湾唐人工艺出版社，2010年10月10日。 估价：42,000-45,000 3513-清乾隆 邵聪贻制紫泥合菱壶 江蘇觀宇 ❂ 菱花壶式起源于晚明，是传统壶型中较为难制者。壶呈紫泥胎，以菱花为造型，身呈扁圆形。盖、口、肩、腹及圈足均作菱花纹，器身如上下两朵菱花相合之状，朴素古雅，别致有趣。壶盖上置一莲钮，口、盖花瓣对合严密，不失毫厘。筋纹由上至下贯穿全器，器型规整，颇见功力。底钤“邵聪贻制”方章。 邵聪贻：清乾隆时期制壶名工，属邵氏一脉，所见传器多筋囊器。 容量：470ml 尺寸：W19.5cm×H9cm 钤印： 【底款】邵聪贻制 参阅：《明清紫砂珍赏》第48页，西泠印社出版社，2006年4月。 估价：60,000-80,000 3514-清晚期 俞国良制愙斋款段泥三叉提梁壶 江蘇觀宇 ❂ 此壶取材段泥，栗色如古金铁，砂质隐现。直嘴，桥钮，三叉提梁，整器气势古穆宏大。壶身由东溪镌刻铭文，盖内“国良”款，壶底“愙斋”阳文方印，可知为吴大澄订制之物。 俞国良 （1874—1939），又名祖琳，无锡锡山人，晚年定居宜兴蜀山木石村（今宜兴市丁蜀镇），紫砂界一代宗师。穿器制作严谨，器形格调雅致，代表作有各式传炉壶、线圆壶、仿古壶等，被各地博物馆珍藏。宜兴紫砂界享有很高的声誉，对民国时期紫砂艺术的繁荣作出了很大的贡献。 赵松亭，字支泉，艺名东溪，另有艺古斋为订壶用章，清代光绪年间宜兴紫砂名工，宜兴人。工制砂壶，风格秀雅，工艺卓越，饶有古风。曾为吴大澄制壶，南京博物院藏“赵松亭平盖扁鼓壶”一具，壶身铭：“湘江水，洞亭春，松火新煎瑟瑟尘。癸巳（1893）仲冬东溪仿古。”盖铭：“支泉”篆文小方印，底钤“愙斋”篆文方章。 吴大澄，字清卿，号恒轩。尝得古铜器“尊”又号“征斋”。清末金石学家、文字学家。江苏吴县（今苏州）人。历官广东、湖南巡抚。书画、篆刻皆精，喜收藏，精鉴定。大澄好壶艺，曾请宜兴紫砂名师黄玉麟、赵松亭（东溪）、吴月壶等造壶。大澄制壶不多，颇精。多以“征斋”篆文方印为识。。 容量：350ml 尺寸：W14cm×H14cm 钤印： 【底款】愙斋 【盖款】国良 题识： 点瓶中之诗句 东溪 估价：50,000-80,000 3515-清乾隆 徐恒茂制朱泥笠帽壶 江蘇觀宇 ❂ 此壶形貌优雅，身稳肩柔，砂质细腻，浆面润泽，呈色明艳，式度凝练。身筒气韵饱满，弯流与曲把线条皆流畅和谐，以圆立钮为中心的笠形盖帽颇具特色，犹如明季儒生。盖墙落“恒茂”二字，壶底写刻“四时佳兴与人同。孟臣制。” 壶身形虽小，却小中见大，颇有精神。 容量：150ml 尺寸：W12.5cm×H8cm 款识：【底款】四时佳兴与人同 孟臣制 【墙款】恒茂 估价：65,000-75,000 3516-民国 朱可心制竹鼓壶 江蘇觀宇 ❂ 器型为竹形鼓身，中腹微束，浅刻双线，嵌盖弧形，延阶向下折肩处呈两道凸形与一道凹形线圈，俯视宛若水中涟漪，壶底亦复如是。流、钮、鋬均塑以竹节，盖面贴饰竹叶，竹节刚劲挺拔，竹叶俊秀飘逸。此壶以竹为形并塑造而成，用线条作为壶体的装饰，表达出秀逸、刚柔相济、丰满厚实的气韵。壶底中钤“凯长”方印，壶盖亦钤有“凯长”印款。壶身一面刻绘折枝梅花，疏密、留白等，皆有章法，且梅花孤傲高阶秉性与竹相匹，自古梅、竹为文人所赏、所用，在此更显壶之文化底蕴；另一侧金石味书法“饮之清心，扫石品题。口玉”。 朱可心（1904-1986年）出生于宜兴市丁蜀镇。原名朱凯长，艺名“可心”，寓意“虚心者，可师也”，“山中一杯水，可清天地心”之意。14岁时拜汪生义为师，与吴根云结为师友。1931年受聘于江苏省立宜兴陶瓷职业学校窑业科技工，此间创作紫砂咖啡具。次年，精心制作云龙鼎和竹节鼎参加美国芝加哥博览会，并荣获“特级优奖”，1953年12月“全国民间艺人观摩大会”携作品云龙壶、圆松竹梅壶参展。1959年他以合作社代表的身份参加北京故宫博物院举办的世界陶瓷展览。其作品松鼠葡萄壶、松竹梅三友壶被选入“中国工艺美术巡回展”出国展出，并获一等奖。1959年他费时4个多月精心仿制南京博物院珍藏圣思桃杯获殊荣。创作旺盛期，设计制作了如意壶、云玉壶、高峰咖啡具，迎宾酒具、万寿壶、碗梅壶，可心梨式壶等，许多式样成为紫砂工艺陶畅销产品。1964年他精心仿制陈鸣远包袱壶，达到紫砂技艺炉火纯青的地步。朱可心首创一种壶式，多种装饰的手法，深受中外人士的欢迎。七十年代初期，前后设计制作了《色柿子壶》、《彩蝶壶》、《高壶》、《报春壶》、《劲松壶》、《翠松壶》。1973年，首创一种壶形，多种装饰和新形式，在状如 心形状壶 上，分；别雕青松，翠松，寒梅，古柏，碧桃等装饰，深受中外人士欢迎。 容量：580ml 尺寸： W19cm×H8cm 钤印：【底款】凯长 【盖款】凯长 题识 ：饮之清心，扫石品题。 估价：65,000-75,000 备注：附证书 3517-清中期 诗句逸公款朱泥神灯壶 江蘇觀宇 ❂ 此壶选泥精细，泥色殷红。壶身上敛下收，壶腹饱满，扁珠钮，壶盖与壶口衔接严实且过渡自然，流、把粗壮有力，整器端庄稳重之气尤足，平底刻“诗人云破月来时 逸公制” 容量：200ml 尺寸： W14cm×H6.5cm 款识：【底款】诗人云破月来时 逸公制 估价：50,000-60,000 3518-民国 半匋制双色大松桩壶 江蘇觀宇 ❂ 此壶作松桩式，紫泥塑胎，壶体表面仿松树老皮，瘿疤嶙峋，蜿蜒虹虬。直流、壶钮、壶执塑以枝干状，形制奇趣。盖面及壶身的松针疏密有致，以绿泥点染，逼真自然。全器形制奇巧，泥色搭配合理，极富天然之意趣。盖内钤印“半匋”，壶底钤“苍松半匋制”款识。整器展现了紫砂泥极强的可塑性与丰富性，大胆而富有个性。再观此壶枝干之复杂构成，当属半匋制器中的精品。 邵仲和，号“半匋”，宜兴人，生于1921年3月。曾祖父邵权寅为邵大亨的哥哥，既是制壶高手，又是经营能手。其祖父邵惠如为清末的秀才，也得家传颇懂经营之道。其父邵咏裳、其本人亦是制壶、经营文武双全的复合型人才。邵仲和自1937年到1955年公私合营前，一直是“利永陶器公司”的老板。作为资方合营后，邵仲和长期从事紫砂一厂的营销管理工作，直至退休。 容量：930ml 尺寸： W25cm×H20cm 钤印：【盖款】半匋 【底款】苍松半匋制 估价：32,000-35,000 3519-清乾隆 日省堂款粉彩矮宫灯壶 江蘇觀宇 ❂ 此壶包浆莹润，流扳壮硕有力，盖面拱起，粉彩装饰于宝珠纽周围，适宜而醒目；壶身彩绘山水画，画工简洁明快，色彩淡雅秀丽，品味稚拙质朴，为清乾隆至道光年间特有的加彩装饰工艺。全壶亮丽中不失娴静淡雅之感，是一件陈设与审美均佳的作品。壶底钤印“日省堂”。 容量：300ml 尺寸：W14cm×H8cm 钤印： 【底款】日省堂 估价：35,000-40,000 3520-清中期 朱泥高潘壶 江蘇觀宇 ❂ 此壶身似高梨，壶把似秋水式。造型简朴，骨肉亭匀，为朱泥光素造型中的佳器，看似素面素心，确显现出匠人纯熟深厚的技艺。此壶盖墙有款“潘”字，即世称之“潘壶”。由于潘氏名声远播，世人将此一形制称为“潘壶”。 容量：130ml 尺寸： W9.5cm×H8cm 钤印：【墙款】潘 参阅：《荆溪朱泥-明清宜兴朱泥壶研究》第228页，图184，台湾唐人工艺出版社，2010年10月10日。 估价：25,000-35,000 3521-清中期 紫泥高潘壶 江蘇觀宇 ❂ 砂质细腻温润，造型简朴，骨肉亭匀，为紫砂茗壶光素造型中的佳器，看似素面素心，确显现出匠人纯熟深厚的技艺，紫砂小品中以高潘壶式为稀有，再者以紫泥为贵。此壶盖墙刻款“潘”字，即世称之“潘壶”。由于潘氏名声远播，世人将此一形制称为“潘壶”。 容量：130ml 尺寸：W11cm×H8cm 钤印：【墙款】潘 参阅：《荆溪朱泥-明清宜兴朱泥壶研究》第228页，图184，台湾唐人工艺出版社，2010年10月10日。 《宜兴茶具-中国雅趣品录》第164页，图80，鸿禧艺术文教基金会出版，1991年10月。 估价：50,000-60,000 3522-清乾隆 无款澄泥犀纹砚 江蘇觀宇 ❂ 仿制宋德寿殿砚式，紫砂澄泥质，色泽灰褐，沉静凝重，直角长方形，砚面瓶形砚堂，瓶口为墨池，瓶身为受墨处，犀纹地，造型严整，雕琢有致，无过多纹饰，简约大方，品相完好。 明代高濂《遵生八鉴》中载有“宋德寿殿犀纹砚”图样，因其样式典雅古朴，故而为明清制砚者所喜好，多有仿制。据文献记载，乾隆四十一年（1776）以后，清廷曾分别以端石、歙石、澄泥大量仿制古砚，用来赏赐宗室大臣，每套六件。有仿汉未央砖海天初月砚、仿汉石渠阁瓦砚、仿唐八棱砚、仿宋德寿殿犀纹砚、仿宋天成风字砚、仿宋玉兔朝元砚。 尺寸： W14cm×H8cm 参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系——文房四宝·纸砚》，第135页。 《西清砚谱古砚特展》，国立故宫博物院，第422页，图93。 《御制文二集》卷三十九。 《故宫博物院藏宜兴紫砂》，第200页，北京圣彩虹制版技术有限公司，2009年8月第2版第1次印刷。 估价：75,000-85,000 3523-明末清初 月牙白釉印花文盘 江蘇觀宇 ❂ 月之白色，并非正白，其色度会因月之盈亏，天气的湿度，温度，以及观察者所处位置的光线散射情况而不同，色调亦可在冷暖之间转移。宜均的月白釉带有这种变化，施釉浅薄处色调偏暖，在米黄与牙色之间，而釉厚色调反而转冷，茶白色底闪烁青蓝之光，正如月之迷幻。此件拍品为紫砂与钧釉结合，独具一格。拍品紫泥施釉，器形秀美，长方形制，釉色肥厚均匀，釉面光洁、开片自然。盘内釉水与印版勾勒的花纹图形，相映交融出别样艺术效果，格外古朴雅致。 尺寸： W28cm×H15cm 参阅：《宜窑逸色—印如精舍藏明清宜均器物选辑》第60—78页，盈记唐人工艺出版社，2015年7月20日。 估价：80,000-100,000 3524-清早期 大彬款紫泥宫灯壶 江蘇觀宇 ❂ 壶紫泥为胎，作宫灯式，式度典雅，壶身浑圆与壶钮同式，盖面隆起为压盖，短颈圈足，直流与圈把方圆并济，每处过度皆圆滑规整，简洁明了。整器比例协调，不附加装饰，仅以器形身线的变化或开光加强装饰效果，凸显细腻的泥质，崇尚“不务妍媚而朴雅坚粟”。此造型有别于一般常见宫灯式，包浆莹润。壶底镌刻诗文“且作山水之主人 大彬”。 时大彬（1573—1648），字少山，明万历至清顺治年间人，著名的紫砂”四大家“之一时鹏之子。是紫砂鼻祖供春之后知名度最高和影响力最大的一代巨匠。其作品朴雅坚致，当时即有“千奇万状信出手，宫中艳说大彬壶”之说。 容量：600ml 尺寸：W17cm×H12cm 款识：【底款】且作山水之主人 大彬 估价：50,000-80,000 3525-清早期 孟臣款朱泥笠帽扁腹壶 江蘇觀宇 ❂ 此器形貌优雅，身筒扁圆，饱满；笠帽式壶盖平压于壶口，上接圆形壶钮，与壶身相协调。盖内制工严谨，线面交待清楚。三弯流口处理尖薄利落，出水极佳。圈把外圆内扁，易于把持。从砂料、制工、形制风格推断此壶创作年代应在清初之际，年份久远，加之此壶壶身较小，更为难得。壶底钤有“孟臣制”、“庚寅年”。 孟臣，惠孟臣，传为明天启、崇祯间宜兴制壶名手（一说孟臣为清康熙、雍正间人）。江苏宜兴人，生卒不详，孟臣名号有君德、思亭等，孟臣是晚年自号，为时大彬后一名手。孟臣制壶，大壶浑朴，小壶精妙，笔法类褚河南。清·吴骞《阳羡名陶录·家溯》、日·奥兰田《茗壶图录》、民国·李景康、张虹《阳羡砂壶图考·别传》等著录中皆对孟臣开篇详加叙述。 容量：180ml 尺寸： W13.5cm×H6cm 钤印：【底款】孟臣制 庚寅年 著录：《莲房汲砂》第43页，唐人工艺出版社，2015年7月25号。 估价：90,000-100,000 3526-清乾隆 葛子厚制紫泥四方梨形壶 江蘇觀宇 ❂ 此壶造型秀美，器形有别于一般常见之梨形式，作四方形。方中寓圆，线条流畅，过渡衔接自然，紫泥为胎，泥料上佳，器表光素无纹，底部钤印“明月松间照，孟臣制”。右上方落一门小椭圆章“子厚”。构思精巧，古典、大方之气尽显，展现了作者高超制作技艺。 葛子厚【清】，乾隆时宜兴制壶高手，生卒年月不详。《阳羡砂壶图考》云：“子厚，乾隆间人，缪颂宜兴，子厚为造壶”。又“听泉山馆藏朱泥小壶一把，泥质细腻，莹洁可玩，款署‘子厚’，书迹流利可喜”。 容量：200ml 尺寸： W13cm×H8cm 钤印：【底款】子厚 款识：【底款】明月松间照 孟臣制 估价：200,000-250,000 3587-民国 邵全章制紫泥小石瓢 江蘇觀宇 ❂ 石瓢壶式数百年来一直为人所喜。此石瓢小壶，选上佳紫泥为料，光滑细腻，壶身呈“金字塔”式，重心下垂，比例适度，壶体小而不失气度，光芒内敛、韵味深沉、高雅端庄。壶嘴为短而有力的直筒形，出水顺畅，壶流、壶口、壶把三点形成直线。壶钮外圆内扁、便于使用。盖内有“全章”方印，壶底钤“七七老人”、“邵全章”一大一小阳文方印,把下钤“全章”椭圆形印章。 邵全章［清］，清末民初宜兴紫砂高手。宜兴上袁村人，出身陶器世家，祖父、父兄均为制作紫砂能手。为当代紫砂名师徐汉棠四舅。早年曾与当代工艺美术大师顾景舟合制高档茶具，技艺精到。后改行制作工艺陶和研究工作。 容量：130ml 尺寸： W12cm×H15.5cm 钤印：【底款】七七老人 邵全章 【盖款】全章 【把款】全章 估价：10,000-12,000 3588-清中晚期 朱泥小品二把 江蘇觀宇 ❂ 此二件均为朱泥小品，一为扁君德，流弯曲前引欲昂，出水有力，壶把纤细，如莹莹玉手。壶体精雅温润，意态朴雅可人。壶底有“逸公”款，盖内钤印“”。另一把梨式泥质明润，色泽古穆，比例得当，骨肉亭匀，制作颇见功力。弯流嘴胥出，展现柔美之姿，壶柄略微上抬之后优雅滑落而下，形成一条圆润饱满的弧线，朴雅得当。壶底刻写“春花与秋月 孟臣”。整组搭配协调，求同存异，通过在同一空间中创造一种气质相同之美，给人的感知提供无限可能性。 容量：50ml 50ml 钤印：【底款】逸公 【盖款】桂 款识：【底款】春花与秋月 孟臣 估价：15,000-18,000 3589-民国 紫砂老象棋一副（32颗） 江蘇觀宇 ❂ 估价：15,000-18,000 3590-民国 吴记款心经茶具一组（九件套） 江蘇觀宇 ❂ 此组拍品，器身刻字，以心经为主体，紫砂为载体，竹节编织成托盘，禅味十足，格古清雅，尽显技艺与艺术，堪称佳作。 尺寸不一 钤印：【底款】吴记 估价：15,000-20,000 3591-清乾隆 王南林制满彩茶叶罐 江蘇觀宇 ❂ 此罐圆盖隆起，圆肩，腹部向下收，平底。盖顶粉彩花卉一朵，绽放艳丽，盖面及罐身外表绘绿彩，盖边绘蓝边一圈，罐身肩分别自上而下饰皮球花纹。釉彩之上绘四时花卉，罐底中央抑压“王南林制”四字篆书款。品相完整。 王南林，号南林，家羽后身，即自诩为唐代茶圣陆羽的后裔，清代乾隆时期著名陶艺家，技艺精工善制各式茗壶、花盆、摆件等紫砂器，且件件结构匀称，喜用紫砂团泥制作成品如古金铁，曾奉旨制作紫砂器进献清宫；有诸多作品传世，北京博物馆等有馆藏有王南林制、御制字样传器可证；是清代紫砂著名大师之一。 尺寸：W15cm×H17cm 款识：【底款】王南林制 参阅：《王度宜陶珍藏册-紫泥》第246页，奇园国际艺术中心出版，1993年10月。 《荆溪紫砂器》第222页，盈记唐人工艺出版社，1999年4月。 《紫砂情韵-沙志明紫砂鉴赏》第67页，江苏美术出版社出版，2008年12月。 估价：18,000-20,000 3592-民国 范大生制紫泥松鼠葡萄壁瓶一对 江蘇觀宇 ❂ 壁瓶，以挂于壁面而名，又称“轿瓶”、挂瓶。器型为常见花瓶尊等竖部的一半，靠壁一面平坦有孔，以利于悬挂于墙壁上。此对瓶紫泥为胎，以松鼠葡萄为主，辅以葡萄叶于两侧，松鼠攀附在枝干，似塑似画，分外传神。对瓶捏塑对称，且变化有序。侧面皆钤印“大生”。 范大生（1874～1942）字绳武，宜兴紫砂名艺人，世居宜兴丁蜀镇。师从紫砂艺人范鼎甫，善制合菱，合桃，竹鼓壶，鱼化龙等壶，浑机有臻，名噪一时。曾受聘于“宜兴利用陶业公司”、“吴德盛”、“铁画轩“等陶器公司制壶，茶壶作品曾参加1915年巴拿马国际博览会和1932年芝加哥博览会，均获奖。 尺寸： W13cm×H20cm×2 钤印：【身款】大生 估价：20,000-30,000 3593-民初 墨缘斋意堂制朱泥水平壶 江蘇觀宇 ❂ 此壶造型极为小巧可爱。壶身圆润饱满，配以直形嘴，耳把圈足，压盖珠钮，线条流畅优美，形制匀挺柔和。水平壶的壶嘴与壶把重量须严格相等，故能在水中保持平衡。此壶触感细润，色泽光洁纯正，兼具精巧与实用性，实为水平壶中之珍品。壶底阳文印章“墨缘斋意堂制”。 “墨缘斋”为顾景舟就读于蜀山东坡书院时书斋的题名。“墨缘斋意堂制”多见于顾景舟早期初制水平壶常用印款。此类小品壶，造型虽习见于同时期商品壶。然而，观顾老所作，做工精细却仿佛信手拈来，技艺娴熟，形神俱备。亦可由此看出顾老坚实的制壶技艺，诚可宝玩。 容量：70ml 尺寸：W9.5cm×H4.5cm 钤印：【底款】墨缘斋意堂制 参阅：《当代紫砂名陶录》第60页，盈记唐人工艺出版社，2006年5月20日。 《紫韵雅玩-中国紫砂精品珍赏》第121页，天地方圆杂志社出版，2008年10月15日。 《壶锦》第11页，锦锋公司出版社，1985年。 《砂壶选粹》第299页，上海古籍出版社，2008年6月。 《朱泥壶的世界》第172页，壶中天第出版社，2011.9。 估价：12,000-15,000 3594-清晚期 朱泥调砂半月壶 江蘇觀宇 ❂ 朱泥壶色泽鲜红，泥料中掺熟料似细鲨鱼皮，又称“梨皮砂”，窑烧火候得宜，胎肉厚实。壶身为半月形，自壶口向下渐放，圈把线条优美，弯流前引。壶盖饱满富有张力，底部平整大器。全器小巧精致，精神奕奕，意态清雅可人。品相保存良好，实为妙品。盖内钤“水平”二字。 容量：70ml 尺寸： W9.5cm×H5.5cm 款识：【盖款】水平 参阅：《朱泥壶的世界》，第144页，（台北）壶中天地杂志社，2011年9月第三版。 《朱泥宝记》，第95页，盈记唐人工艺出版社，1993年8月1日。 估价：15,000-20,000 3595-民国 程寿珍制紫泥磨光仿古壶 江蘇觀宇 ❂ 此壶紫泥为胎，壶面光洁，口盖厚唇，短颈溜肩，扁身挺腹，平底内圈足；弯流胥出，鋬环敞阔，壶盖隆起，中竖扁珠钮。仿古壶为程寿珍代表作之一，可谓集历代光素器精华之大成。此壶底钤有“八十二老人作此茗壶巴拿马和国货物品展览会曾得优奖”，盖内钤“寿珍”，把下钤“真记”。 程寿珍（1857-1939），别号冰心道人，宜兴上袁村人，是名艺人邵友廷的养子，随父学艺，擅长制作掇球壶等仿古壶式。程寿珍一生勤劳多产，年过七十尚制作不辍，一生所制紫砂壶不计其数，流传民间甚多。程寿珍中晚年仅制掇球、仿鼓、汉扁三种壶式，钤印有“冰心道人”、“八十二老人”等。程寿珍善仿制邵大亨的掇球壶，分别于 1915 年在巴拿马万国博览会、1932 年在美国芝加哥博览会获头等奖和优秀奖，名重一时。此后所制掇球壶，底钤有“八十二老人作此茗壶，巴拿马和国货物品展览会曾得优奖”。 容量：600ml 尺寸：W20cm×H11cm 钤印：【盖款】寿珍 【底款】八十二老人作此茗壶巴拿马和国货物品展览会曾得优奖 款识：【把款】真记 【壶内底款】 寿珍 估价：20,000-25,000 3596-民国 程寿珍制紫泥磨光汉扁壶 江蘇觀宇 ❂ 此壶形体扁圆，腹部圆润而饱满，肩部折线，向口部渐渐收缩。平盖厚而拙，钮似壶身，圈把与弯流连成一线。整器制作手法，过渡自然，悟其内涵则气韵生动，实为把玩品茗之佳作。壶肩刻写“丹砂妙戏 茗柯实理 饮水知甘 皆大欢喜 陈韬铭 汤涤书”，盖内印款“寿珍”“葵酉”，壶内底部亦钤印“寿珍”，把下“真记”，底款“茗史老人七十生辰制”。印款种种，皆符合寿珍一贯的落款方式。汉扁壶式在清咸丰、同治年间已有创作，寿珍总结前人经验，反复推敲演变，从而形成了自己的独特风格。此式与掇球、仿古，构成具有代表性的“寿珍三式”。 程寿珍（1857-1939）），宜兴川阜上袁村人，号冰心道人。程寿珍师承其养父邵友廷，技艺娴熟，壶式掌握精准，擅长制作掇球壶、仿古壶等式，至晚年仍勤于创作。1915年其作品为利用陶器公司征集，参加巴拿马国际赛会，获得头等奖。1921年，蜀山开办“陶工研习所”，聘请程寿珍担任技师。1934年，受聘为江苏省宜兴陶业职中技师。1935年，宜兴县长亲自登其家门，送上伦敦会展奖状。 容量：480ml 尺寸： W20.5cm×H8.5cm 钤印：【盖款】寿珍 【底款】茗史老人七十生辰制 款识：【盖款】葵酉 【把款】真记 【壶内底款】 寿珍 题识：丹砂妙戏 茗柯实理 饮水知甘 皆大欢喜 陈韬铭 汤涤书 估价：28,000-30,000 3597-民初 王寅春制朱泥扁灯壶 江蘇觀宇 ❂ 此壶色作枣红，泥细致坚润，工艺一丝不苟，形制端雅绝伦，气定神闲。广腹矮身极难制作，体态丰腴雍容，但觉怡人，壶流柔顺优美而不掩劲节，盖微隆，即神气所聚。底钤“荆溪惠孟臣制”，把下钤印“寅春”。 王寅春（1897-1977）江苏镇江人。著名陶瓷艺术家，被誉为近代紫砂名家七大艺人之一。制壶技法以纯属、快捷著称，善制光素、筋纹诸器。曾经“吴德盛”介绍，被聘至上海古董商龚怀希处仿制明清紫砂古壶，以明清名陶人之筋纹器作品为主。制器敦厚朴实，雍容大气，很难有人企及。 容量：80ml 尺寸： W10.5cm×H4.5cm 钤印：【底款】荆溪惠孟臣制 【把款】寅春 估价：30,000-50,000 3598-清中期 允公款朱泥高潘壶 江蘇觀宇 ❂ 高潘壶式，而式度更为端雅。一弯流，鋬环似耳挺阔，盖似笠帽，中竖圆珠，鼓腹下敦，底呈内圈落款“允公”，壶把印有叶形章。全器做工精细，大方得体。 允公传为明代宜兴制壶高手。民国李景康、张虹《阳羡砂壶图考》：八壶精舍藏“朱泥壶”一具，在中、小之间，如半截球形，底镌楷书“山水主人，允公”六字，敦朴工致，兼而有之。甚类万历间物，亦可贵也。之后不少紫砂也落上了允公款，并逐渐发展成了一种落款的形式。 容量：130ml 尺寸：W10cm×H8cm 款识：【底款】允公 参阅：《荆溪紫砂器》第141页图169，盈记唐人工艺出版社，1999年4月。 估价：50,000-80,000 3599-清中期 无款朱泥菊瓣壶 江蘇觀宇 ❂ 清吴梅鼎《阳羡茗壶赋》有：“菊入手而疑芳”筋纹器的基本概念来自瓜果花瓣，尤其是菊瓣、菱瓣的对称结构最为典型，一般是将壶体的俯视面划分为若干等分，以壶钮为中心向四方放射而出，利用各式的线条将规律流畅的筋纹，整合成一套精准严密的整体结构，其造型规律要求“上下印对，身盖齐同，分割精准，纹理清晰，深浅自如”。此拍品流嘴俊挺，壶把坚挺，造工精准，细节结构巧妙，韵致精美，展现筋纹器的律动美学。 容量：180ml 尺寸： W12cm×H8cm 著录：《荆溪朱泥》第135页，盈记唐人工艺出版社，2010年10月10日初版。 估价：55,000-60,000 3600-清早期 荆易弌式款朱泥壶 江蘇觀宇 ❂ 泥色朱红，壶似梨形，烧造呈梨皮砂，为朱泥中的珍品，此种泥质烧成后颗粒隐约，十分讨喜。整造型优美，雅艳动人，骨肉亭匀。圆珠钮，鼓盖，口盖留唇，严丝合缝；直流微曲，壶环把纤纤，把下署款“香”，腹身圆满，身桶较高，内圈足，底钤“荆易弌式”。此壶是实用性和观赏性兼得的佳作。 宜兴傍临荆溪，故古称荆邑。秦始皇统一天下后，以其位荆溪之北始改名“阳羡”。此壶底印“荆邑”，当谓荆溪阳羡，据《金石索》：“昜，古币文，平阳安阳之阳，借昜为阳也。”所谓“荆昜弌式”是以强调此壶为宜兴出品的名壶。 容量：150ml 尺寸： W11.5cm×H7.5cm 钤印：【底款】荆易弌式 【把款】香 估价：60,000-70,000 3601-清中晚期 月泉款圆竹段壶 江蘇觀宇 ❂ 此器端庄稳重，比例协调，结构严谨。泥质赭红，纯正温润，壶身手感极佳。竹节式直流搭配刚劲有力的竹段把，生动形象地展现了竹子的鲜明特点，盖内钤“月泉”章，看似素心素面，确彰显了制壶者的深厚技艺，十分稳重，非良工巧匠不可为之。 容量：380ml 尺寸：W14.5cm×H9cm 钤印： 【盖款】月泉 估价：30,000-50,000 3602-民国 北岩刻粉黑浆插屏（配原装老花梨座） 江蘇觀宇 ❂ 此件插屏器型周正，正面刻绘傲骨腊梅，刀法流畅自然，却不失力度，画面布局合理，民国刻绘风格尽展，是一件值得珍藏的佳作。 邵云如：（1879-1930）江苏宜兴人，清末民初陶刻专业的开山宗师，系邵赦大之子。晚清民国时期著名书画家，紫砂陶刻名家。邵云如的作品署款主要是：“北岩”“旭岩”“岩如”“云如”“逸然轩主人” “岩如主人”“岩如逸人”“筠儒”“筠如”“聚莲老人”。 尺寸： W43cm×H61cm 估价：60,000-80,000 3603-清乾隆 邵旭茂制执把大壶 江蘇觀宇 ❂ 此壶巨大而线条饱满，雍容大度，气宇轩昂。高颈溜肩，壶盖与壶口直连，圈耳把神采奕奕，三弯壶嘴舒展自然。壶体饱满圆润，因用料上乘而显温润光泽。底内圈与壶内工艺均佳，底钤“荆溪 邵旭茂制”。 邵旭茂，清代乾隆时期（1736-1795）宜兴紫砂制壶名手。荆溪人，邵旭茂善作素器大壶，以造型见长，所作均雍容大度，极富气势。亦善练泥，细而不腻，紫而不姹。 容量：2900ml 尺寸：W29cm×H19cm 钤印： 【底款】荆溪 邵旭茂制 估价：80,000-100,000 3604-清早期 黄石斋藏紫泥笠帽宫灯壶（附原共箱） 江蘇觀宇 ❂ 笠帽宫灯式，形貌优雅，犹如明季儒生，头戴笠帽，两袖清风，纵情山水。此壶紫泥为胎，泥色坚致，呈栗色。短颈、溜肩、敦腹、底承圈足，比例协调。壶流与壶把伸展得益，丰腴中蓄存骨力。盖内造型尤见柔美，壶钮似莲花造型，简洁修饰，犹见神韵，可见作者之技术高妙。整器通身光素不附加任何装饰，仅以器身线条变化加强装饰效果。 黄道周，字幼平，福建漳浦人。又号石斋。他博学多才，深究经学，雅好诗文，精天文、历数，又善书画。天启二年（1622）与王铎、倪元璐同榜进士及第，授翰林院编修。 容量：980ml 尺寸：W21cm×H15cm 共箱题识 ： 其品格并奇 古色在大彬用卿之间 真可宝爱也 估价：120,000-150,000 3605-清晚期 吴月亭刻四系罐 江蘇觀宇 ❂ 此器造型优美，规整端正，线条自然流畅，胎色细腻温润，盖与身保存完整，盖顶端内施釉，釉质晶莹、肥厚，盖面刻写金文，器身刻写“制就水精出巧，辛丑夏月竹溪生刻”刀工老道，清秀俊逸。整体观赏此器浑厚凝练，又内含儒雅气质，拥有非凡气度，实为难得精品传世。 吴月亭，字竹溪。嘉庆、道光时人，咸丰元年尚在世。为杨彭年的后辈，工制壶，善书刻，刀法流利，尤善紫砂铭刻。 尺寸： W22cm×H14cm 题识： 制就水精出巧，辛丑夏月竹溪生刻 估价：42,000-45,000 3606-清早期 荆溪陈氏元华款紫泥调砂钵 江蘇觀宇 ❂ 此器上大下小，圆润饱满，鼓腹收底，承穹形罩盖于其上，衔接自然。钵以紫泥调砂制成，古朴大气，胎体深红，珠光内敛。黄砂点点，掺落期间，灿若星辰。此种清初的调砂工艺，观之粗犷，抚之细腻，体现了紫砂的最高装饰境界-以砂饰砂。盖内钤印圆方篆文“荆溪”、“陈氏元华”二章，工整清晰。此类清早期砂钵本不多见，偶现于市亦多失盖，此钵保存完整，赏用皆宜，配原共箱。 尺寸： W16.5cm×H12.5cm 钤印：【盖款】荆溪 陈氏元华 估价：50,000-60,000 3607-清晚期 万泉款段泥方砖壶 江蘇觀宇 ❂ 此壶选黄褐色段泥为胎，烧成后胎色褐中泛微紫，砂砾隐现，质感绵糯。壶体长方高身似砖，直挺不板，线面干净利落，给人以坦荡之势。四方锥形嘴斜上胥出，方把刚毅有势，方柱钮压盖，平嵌壶口，口平盖紧，严丝合缝，整体透出直线的力量美，韵味独到。盖内钤“万泉”阳文篆书方印。 蒋德林，清嘉庆至同治年间宜兴制壶高手。字万泉，江苏省宜兴蜀山人，生卒不详。所制砂壶，色泽光润，形制素雅，名闻一时。据光绪《宜兴县志》记载：德林“百艺极精，凡茗壶、花盆、杯盘及一切书案陈设器具，色色工致，为一时之冠。”顾景舟主编《宜兴紫砂珍赏》曾著录万泉传器三持。 容量：530ml 尺寸： W16.5cm×H14.5cm 钤印： 【盖款】万泉 估价：80,000-100,000 3608-清乾隆 无款金砂柱基壶（附原共箱） 江蘇觀宇 ❂ 此壶，腹身呈圆筒，身筒上下沿边贴饰细纹一周，壶钮与身筒似，双唇压盖厚而严密，直颈，直流与耳把上端成一线；整体衔接自然巧妙，比例协调，曲中有直，若君子之态，能屈能伸；此壶粒粒金砂布满全身，熠熠生辉，彰显神韵，有朴素不失华丽，稚拙不失精巧之美，把玩实用皆宜，百看不厌。 容量：420ml 尺寸： W16.5cm×H9.5cm 估价：80,000-100,000 3609-清晚期 无款宜钧釉四方签筒 江蘇觀宇 ❂ 此器四方形，四足露胎，器身外壁施以薄釉，由上至下做渐变色，如单色虹划过，清秀典雅，驻足于秀丽，肩部两侧装饰象牙状，在似与不似之间，耐人寻味。 尺寸： W18cm×H73cm 估价：30,000-50,000 3610-清乾隆 宜钧釉太平有象半米瓶 江蘇觀宇 ❂ 此器整体造型端庄秀雅。瓶以紫砂为胎，外壁施钧釉，釉层均匀肥厚，釉汁流淌自然，釉色青蓝相合，亦有黄、紫渐变效果静谧空灵。通体不加任何多余装饰，仅在肩部随形雕饰象头耳环与壁契合，寓意颇深。所谓象，瑞兽，厚重稳行，能驮宝瓶，故有“太平有象”、“喜象升平”之说，寓意河清海晏，民康物阜。《汉书·王莽传》：“天下太平、五谷成熟”。太平有象即天下太平，五谷丰登。陆游曾赋诗曰：“太平有象天人识，南陌东阡捣麦香”大象已然被视为吉祥、喜庆之祥瑞象征。而瓶与“平”同音，寓意四海升平。因此，历代帝王皆以铜、玉、瓷等不同材质御制“太平有象”器型，置于案台之上或陈设于厅堂之中，以求“四海升平、吉祥平安”之福瑞。 尺寸： W25cm×H46cm 估价：35,000-40,000 3611-清早期 无款天青釉四方花觚 江蘇觀宇 ❂ 唐人器物尚白，宋人器物尚青，宋代的艺术家皇帝徽宗赵佶，不满定窑器物芒口裹金、银方可使用，嫌其落俗，故使人发展出色如“雨过天晴云破处”般的汝窑器物，从此天青色，便亦成为中国施釉器物的主色调之一。天青在色调上可偏绿，亦可偏蓝，宜均的天青釉色更接近于天蓝，有蓝中略泛紫光者，可谓美绝，釉色中或带有白色乳浊细纹，状如蚯蚓走泥。 明末清初的天青釉宜均器物取色往往淡雅，釉面多开片，此器型仿青铜觚，呈四方形，器身分三段，口部及足部均外撇，呈方形喇叭状，腹部方正而凸出。造型优美别致，天趣自然，釉色呈天蓝，隐隐间有白色乳纹游走，恰似“天光云影共徘徊”之象。 尺寸：W17cm×H43cm 参阅：《宜窑逸色—印如精舍藏明清宜均器物选辑》第82—107页，盈记唐人工艺出版社，2015年7月20日。 估价：50,000-80,000 3612-清中期 大方款满彩烛台一对 江蘇觀宇 ❂ 此对烛台尺寸硕大，烛台分为三段烧造，后拼接而成，有两层托盘，上层托盘为放置蜡烛所用，中层托盘为蜡台，下层为覆锺式器座。通体满彩装饰，惟妙惟肖，画法细致，胎质坚硬，全器色彩明艳夺目，装饰富丽华贵，工艺繁复，瓷白彩艳，胜似染宣。 尺寸： W14cm×H36cm 钤印： 【底款】大方 估价：75,000-80,000 3613-清早期 介溪款朱泥大壶 江蘇觀宇 ❂ 此件朱泥为胎，形制特殊，与传统高梨型比稍作变化，近乎九十度的垂直长流，流口稍收，壶柄作内平外圆，底部铭文以细笔刻就，笔致文雅，书卷气十足，不着一丝匠气，款曰：“且喜年华去复来 介溪”，意境悠远，颇见豁达的人生哲理，给人无限想象空间，迥异于一般朱泥器切茶切水的铭文风格。 容量：250ml 尺寸：W13cm×H10cm 款识：【底款】且喜年华去复来 介溪 参阅：《荆溪紫砂器》第29页，盈记唐人工艺出版社，1999年4月。 估价：100,000-120,000 3614-清中晚期 申锡制二泉刻段泥高升方壶 江蘇觀宇 ❂ 壶为段泥，由申锡制作，二泉作铭，展现了壶之文人意趣。壶素面素心，不施釉彩，古朴雅致。此壶壶体以泥片镶接法成形，约呈四方梯柱，底部块面大于壶口面，稳重大气。壶口为平面，四方盖以嵌盖式与壶口相合，钮亦为梯柱，底部略大，便于揭盖提拿。壶鋬为四方形，与对侧弯曲的壶流互补。整体气势刚正，线面衔接自然，非技术高超者所能成。壶身一面铭文“不争不剖，惟虚能受，抱注有常，何必酒浆。沤罗盦铭 二泉”，款，布局疏密恰当，落落大方。壶盖内有“申锡”二字阳文款，壶底有“茶熟香温”四字阳文篆书方印，金石意趣十足。 申锡（1821-1861），字子贻，清道光至咸丰年间人，当年因游宜兴玉女潭有“帝命主苏山，功成有申锡”之句，而取此义，名为申锡，笃志壶艺，且善雕刻。制品喜用白泥配制，精者捏造，巧不可言，若寻常之品，每用模制。鉴赏家能辨之。所制壶，壶底多钤“茶熟香温”闲章阳文篆书方印，盖内有“申锡”阳文楷书小印。把捎下有“申锡”二字篆章。申锡常和瞿子冶、朱石梅等文人合作。 邵友兰，清道光年间人，是当时的制壶名家之一。也是当代紫砂大师顾景舟先生祖母的前辈人。邵友兰善做仿古器型，尤以“配泥精致，质坚如玉为一绝”。所用印章有椭圆式带边纹的“阳羡邵友兰制”，还有带边的方章“友兰秘制”，小印楷书“友兰”二字，铭刻一般署名“二泉”所作。 容量：1130ml 尺寸：W18cm×H15cm 钤印： 【底款】茶熟香温 【盖款】申锡 题识 ： 不争不剖，惟虚能受，抱注有常，何必酒浆。沤罗盦铭 二泉 估价：160,000-200,000 3679-民国 无款加彩茶叶罐, 清早期 贴花贡盘一组 江蘇觀宇 ❂ 此茶叶罐，紫泥制成，身呈椭圆形，盖亦成椭圆状与身呼应，整体造型轮廓清晰，线条柔美，稳重端庄之中不失素雅柔美之气，惹人喜爱。罐身一面及盖顶加彩花卉达到装饰效果，布局得当，清新典雅，尤为美观，罐身另一侧点彩绘写“吾 清莲生主人作”。贡盘精炼硃砂材质，器胎均匀规整，折沿式，出唇，弧壁，底呈圈足。盘口祥云纹一圈，盘内花鸟小景一圈贴于壁上，中心贴祥云一朵，寓意吉祥富贵；盘外贴绘花卉枝叶围绕与盘内相呼应。此盘制作工艺精湛，简洁素雅，足可宝玩。 尺寸不一 题识：吾 清莲生主人作 估价：8,000-10,000 3680-清晚期 无款朱泥瓮形壶 江蘇觀宇 ❂ 此壶身形玲珑有致，形如瓮体，骨肉挺匀，壶嘴前引胥出，优雅含蓄；壶盖与壶身相接无瑕，维系完美流畅的器形，神完气足。泥色殷红泛桔，泥质细而不腻，细砂隐现期间。 容量：120ml 尺寸： W9.5cm×H7cm 估价：12,000-15,000 3681-清晚期 友兰款段泥瓮形壶 江蘇觀宇 ❂ 此壶做瓮形，段泥胎，质地紧密而细润，色泽柔和淡雅。器型上敛下收，壶腹凸显，弯流微微外撇，圆条执把，流把二者尽显秀丽。整器尽显儒雅端庄之气度，神形犹若佳人，遗世而独立。内圈足钤印“人生乐 孟臣”及“为记”叶形章，盖内落款“有兰”。 邵友兰生于清乾隆末年，殁于同治初年（1795），为清中期紫砂名家。道光年间曾为清宫制作过贡品，北京故宫博物院现收藏他的传器。邵氏与“符生邓奎”、“邵二泉”等名家同时，常有印记留在制器上。所用印章有：椭圆式带边纹的“阳羡邵友兰制”、带边框的，“友兰秘制”盖内钤“友兰”、“真记”楷书小章。壶身常见有铭刻，一般署“二泉”及“竹坪”。 容量：220ml 尺寸：W12.5cm×H8cm 款识：【盖款】友兰 【底款】人生乐 孟臣 钤印：【底款】为记 估价：15,000-18,000 3682-清晚期 友兰款紫泥莲子壶 江蘇觀宇 ❂ 壶作莲子式，骨肉亭匀，泥色温润，器形端庄稳重，比例协调，结构严谨，是紫砂茗壶光素造型中的佳器。壶身筒圆润如宝珠，壶钮亦呈扁珠状，一弯小流前敛后移，壶把圆弧有力，整体比例得当，看似素面素心，却体现出壶艺家纯熟深厚的技艺。壶身铭刻“一榻春生琴上月，百花香集案头书。留佩”壶底内圈钤有“鼎盛监制”，盖内落印“友兰”。 邵友兰生于清乾隆末年，殁于同治初年（1795），为清中期紫砂名家。道光年间曾为清宫制作过贡品，北京故宫博物院现收藏他的传器。邵氏与“符生邓奎”、“邵二泉”等名家同时，常有印记留在制器上。所用印章有：椭圆式带边纹的“阳羡邵友兰制”、带边框的，“友兰秘制”盖内钤“友兰”、“真记”楷书小章。壶身常见有铭刻，一般署“二泉”及“竹坪”。 容量：380ml 尺寸： W15cm×H9cm 钤印：【底款】鼎盛监制 款识：【盖款】友兰 题识：一榻春生琴上月，百花香集案头书。留佩 估价：18,000-20,000 3683-清晚期 柏亭款朱泥调砂思亭壶 江蘇觀宇 ❂ 思亭壶在清代初期出现，为清代陆氏所创作的款式，风格柔美，在紫砂壶器中孟臣、逸公、君德、思亭诸家同为清代制壶好手，坊间流传着一句谚语一无名，二思亭，三孟臣，四逸公，思亭壶式以其俊秀高雅，虽历经百世却仍受文人雅士所喜爱。此件思亭朱泥小品质地致密，泥色纯正，包浆莹润，砂砾隐现，壶身如葫瓢，弯嘴自腹向上胥出，圈把秀丽，圆珠钮，二湾流嘴，圆包底刻有“思亭”，盖内款识“柏亭”。整体气氛古意盎然，气质典雅。 容量：130ml 尺寸： W10cm×H8cm 款识：【底款】思亭 【盖款】柏亭 估价：15,000-18,000 3684-清晚期 友记款紫泥磨光水平壶 江蘇觀宇 ❂ 紫泥砂质淘洗细腻，窑烧得宜，方能水磨出皎洁如镜面。壶整体式度尤佳，壶流挺直，出水佳，口盖留唇，盖面微拱，盖墙有“加工水平”楷书，壶把下钤有“友记”椭圆章。口宽身扁，契合“宜扁宜圆”之说，为茶道家珍爱。壶底承圈足，沉稳庄重，底刻有“江流天地外 山色有无中 孟臣”，刀工遒劲，字迹工整，可见功力极深，非平庸无奇之刻,佳品亦是如此。 容量：150ml 尺寸：W12cm×H7cm 款识：【底款】江流天地外 山色有无中 孟臣 【墙款】加工水平 钤印：【把款】友记 参阅：《朱泥壶的世界》第187页，壶中天第出版社，2011年9月第三版。 估价：15,000-18,000 3685-民国 范大生制段泥合桃壶 江蘇觀宇 ❂ 壶作五瓣筋囊式，等分均匀规则，壶身鼓腹，囊块圆浑饱满，每瓣口与盖严密相合，制作精湛。弯流作盈巧处理，把从凹瓣中胥出，两者相得益彰。钮座塑桃实，叶瓣分别贴饰于盖面，韵味质朴，合桃乃范大生代表作。壶身一侧铭刻“候蟾背之芳香 观蛎目之沸涌 北岩作”。另一侧镌刻人物山水图式，画工简洁，转折提笔，运用自如，有返璞归真之势，盖内钤有“大生”楷体印款，把款“承甫”。 范大生（1874-1942），字绳武，号承甫，世居宜兴丁蜀西望圩村。师从紫砂名家范鼎甫，善制“合菱”、“合桃”、“竹鼓”、“鱼化龙”等壶，作品生动传神，富有情趣，享有“千金易得，大生壶难求”之美誉。曾受聘于宜兴利永陶业公司、吴德盛陶号、上海铁画轩等陶器公司制壶。值得一提的是，他精心创作的大型陶塑“雄鹰”曾在1935年英国伦敦艺术博览会上获得金奖。 容量：480ml 尺寸：W18cm×H9cm 钤印：【盖款】大生 款识：【把款】承甫 参阅：《古韵清流—宜兴紫砂古器珍品》第115页，北京工艺美术出版社，2011年10月第1版。 估价：20,000-30,000 3686-民初 程寿珍制紫泥汉君壶 江蘇觀宇 ❂ 此壶作扁鼓式，衍变自曼生壶式，亦受嘉道文人壶影响。壶以细腻紫泥制作，泥色殷红，流把与肩连成一线，整体线面明畅，修饰讲究，一气呵成。盖内收嵌入壶口与壶底呼应。壶身一面镌刻“南洋劝业会宜兴出品”，壶肩亦刻写“漫烧石鼎试新茶 跂陶刻”；壶身另一侧刻绘藤蔓攀爬于壶肩，藤条几处生出肥硕叶瓣，以刻带笔，流畅文雅，不见其色，犹具笔墨意趣。整器素雅大方，自成一格，大家风范，殊不多见，得者宝之。 盖内及壶底钤印“寿珍”、“ 乙酉 南洋劝业会纪念品”。 程寿珍（1857-1939），别号冰心道人，宜兴上袁村人，是名艺人邵友廷的养子，随父学艺，擅长制作掇球壶等仿古壶式。程寿珍一生勤劳多产，年过七十尚制作不辍，一生所制紫砂壶不计其数，流传民间甚多。程寿珍中晚年仅制掇球、仿鼓、汉扁三种壶式，钤印有“冰心道人”、“八十二老人”等。程寿珍善仿制邵大亨的掇球壶，分别于 1915 年在巴拿马万国博览会、1932 年在美国芝加哥博览会获头等奖和优秀奖，名重一时。此后所制掇球壶，底钤有“八十二老人作此茗壶，巴拿马和国货物品展览会曾得优奖”。 容量：480ml 尺寸： W18cm×H8cm 钤印：【盖款】寿珍 【底款】乙酉 南洋劝业会纪念品 估价：25,000-30,000 3687-民国 吴云根制长方盆 江蘇觀宇 ❂ 此器包浆浑厚，型制规正，盆型简单，比例恰到好处，盆腹立面线条微微外鼓，方中带圆，盆型稳重，四角云足。色泽红润，口部及底部颜色较深，尽显因年代久远而历练出的沧桑之美。胎质密实，给人一种厚重沉稳之感。整器观之，素面光洁，不做任何修饰，做工精细，制作精良，外表轮廓之线条，似行云流水，柔和美丽，极具视觉审美效果。此器由内而外散发出一股大方典雅、简约古朴的气息，令人心中顿生羡意，久久不愿离去。吴云根又名芝莱，宜兴紫砂名艺人，擅长光素器、筋纹器制作。盆底吟有“宜兴吴芝莱制”、“吴德盛制”款。 吴云根（1892-1969年），字芝莱，宜兴蜀山人。14岁拜清末紫砂名家汪春荣（生义）为师，与壶艺大师朱可心、壶艺名家汪宝根为同门师兄弟。是著名的紫砂工艺大师。 吴德盛制，吴德盛陶器行由吴汉文于1916年设立，店址位于宜兴县城中蛟桥旁。吴汉文号跂陶主人、岩如主人等。1921年，吴德盛陶器行以“金鼎商标”图文字样注册其品牌商标，此后出品之紫砂器具底部都有“吴德盛制”方形和“金鼎商标”圆形等几种形式的章款。 尺寸： W31cm×H9cm 钤印： 【底款】宜兴吴芝莱制 吴德盛制 估价：20,000-30,000 3688-清晚期 福字款铺砂马槽盆 江蘇觀宇 ❂ 形制长方，俗曰“马槽盆”。盆口周围环回纹装饰，身腹直而不滞，由紫砂精炼而成，铺砂点素，色泽浑厚，素面清雅。造形为唐宋以来传统制式，制作规整，线条流畅，有端庄大气、朴素无华之感。盆保存完好，包浆自然，历经百年实属不易。 尺寸： W24cm×H13cm 款识：【身款】福 估价：20,000-30,000 3689-清中晚期 诗句逸公款朱泥方拙壶 江蘇觀宇 ❂ 此壶体态俊雅挺秀，盖与壶身密合无缝，圆肩、圆直筒，耳形把内方外圆，短直流出水流畅，圆珠钮恰似壶身，整器造型结合完美，可谓“小壶亦有佳者，莫若手造大壶之古朴可爱也”。内圈底刻写诗句“明月一天凉似水 逸公”。 容量：130ml 尺寸：W10cm×H8cm 款识：【底款】明月一天凉似水 逸公 估价：20,000-30,000 3690-清晚期 龙印款朱泥水平壶 江蘇觀宇 ❂ 此款式小品朱泥非同寻常，扁灯高腹，玉立婷婷，娇美的发色映衬四处金边，华美异常。剑流细把扁珠钮，精致有型，是清晚期赏玩实用的品茗利器。盖内楷体“水平”，壶底双圈龙印款。 吴月亭，清代道光宜兴紫砂制壶高手，字竹溪，生卒年不详。为杨彭年后辈，善制壶，工雕刻。曾与邵二泉合作，由月亭制壶，二泉镌铭。月亭制器，常钤“竹溪”、“竹溪吴月亭制”印章。有的为月亭刻，署“竹溪刻”三字。 容量：250ml 尺寸： W13.5cm×H8cm 款识：【盖款】 水平 钤印：【底款】 龙印 估价：38,000-40,000 3691-清早期 无款紫泥狮钮斗方壶 江蘇觀宇 ❂ 此壶泥色纯正，弯方嘴，弯耳把，曲中有直，前后呼应；盖上一狮做壶钮，捏束精到，狮子憨态可掬，眉目毛发皆细腻柔顺，狮球可灵活转动，别出心裁。整器古朴典雅，工艺精到，雄健而严谨的形制，流畅规整的线条，端庄秀美的权衡比例，蕴含精、气、神、韵之美。 容量：1100ml 尺寸： W23cm×H14cm 估价：20,000-30,000 3692-清乾隆 无款乌泥菱瓣壶 江蘇觀宇 ❂ 菱瓣壶为典型的筋纹器壶式，工艺繁复，形制优美，简洁古朴。此壶紫泥为胎，泥料细润，形制端庄，口、盖、钮与壶体纹理配合精确，一弯秀嘴在菊瓣中生展，贴切润韵，端把下置飞垂，秀姿优雅，身、盖、钮三者之权衡比例恰当，筋纹贯气，如出一辙。口盖吻合，配置精密，宛若层层菊瓣含蕊待放，极其生动。 容量：830ml 尺寸： W20cm×H14cm 估价：22,000-25,000 3693-民国 顾德根制段泥供春 江蘇觀宇 ❂ 供春传为明代正德年间制壶名手，清代梅调鼎的《阳羡茗壶赋·序》：“余从祖拳石公（吴颐山），读书南山，携一童子名供春，见土人以泥为缶，即澄其泥以为壶，极古秀可爱，世所称供春壶也。”传供春的主要代表作品便是树瘿壶。清代周树《台阳百咏》：“台湾郡人，最重供春小壶。一具用之数十年，则值金一笏。”供春树瘿壶到了清末民国时期有了新的发展和变化，也有不少名家大师制作此款壶型。此壶造型一说似树瘿，壶身理纹缭绕，取瓜蒂形为盖，朴质轻巧，握把舒适，出水流畅；寓物象于未识之中，大有返璞归真的意境。盖内“德根”方印。 顾德根，世居宜兴川埠潜洛，自幼习艺，艺成后以制壶为业。民国初期，顾德根以制紫砂花货为主，《竹节》、《竹鼓》、《竹段》为常制作品。 容量：680ml 尺寸：W18cm×H11cm 钤印： 【盖款】德根 估价：20,000-30,000 3694-民国 储铭制紫泥仿古壶 江蘇觀宇 ❂ 仿古壶是紫砂器中最经典的壶型之一，也是对壶艺家最具有挑战的壶型。其要以最简单的点线面来表达最丰富的造型内涵，符合中国传统美学中以少少胜多多的至高境界。故紫砂史上虽代有名家演绎，而能成名器者寥若成星。此壶，紫泥为胎，口盖厚唇，短颈溜肩，壶腹的饱满充盈程度，平底内圈足；弯流胥出，鋬环敞阔，壶盖隆起，中竖扁珠钮。全器线条柔和流畅，比例协调，收展有度，表现了紫砂茶器的简洁素雅之美。盖内有“储铭”方章，浅圈足内阳文印款“龙溪山人”。 储铭，号龙溪山人，清末宣统年间受聘“宜兴阳羡陶业公司”，得壶界推崇获“南洋功业会”优胜奖，其代表作有“如意仿古”、“矮石瓢”、“线圆”等。为近代壶艺泰斗顾景舟之业师。 容量：430ml 尺寸：W17cm×H9cm 钤印：【底款】龙溪山人 【盖款】储铭 估价：20,000-30,000 3695-清晚期 邵权寅制紫泥六方合欢壶 江蘇觀宇 ❂ 此六方壶集光货与筋器特点于一体，壶以紫泥制成，方流微曲，钮、盖、身皆呈六面贯通式，形体挺秀，棱角清晰，力度透彻，将方器的几何线条塑造得十分漂亮。壶身合两泥片制作成扁融状，壶身折腰，将壶腹对分。短流，圈把带飞翼。壶身一侧印：“一片白玉金,中有十分香,制砂名壶松竹花”落款阳文篆体“赦”“大”一圆一方两章，另一侧修竹弄影，摇曳恣意，书卷气息醇厚，极具文人壶风。盖内钤“郝记”小印，把梢下有“权寅”椭圆小印，壶底钤“阳羡廷来氏制”回文圆印。 邵权寅，一字权衡，又号赦大，宜兴川阜邵氏世家，为邵文金、邵文银后人，约生于道光，殁于光绪。《宜兴县志》有传。邵权寅先制壶，后经营，晚年于光绪15年创立权寅陶器店，所用印款为“权寅赦记”四字楷书方正回文边框印。 容量：150ml 尺寸： W13cm×H7cm 钤印：【盖款】郝记 【把款】权寅 【底款】阳羡廷来氏制 题识：一片白玉金,中有十分香,制砂名壶松竹花。 估价：25,000-28,000 3696-清中期 逸公款朱泥合欢壶 江蘇觀宇 ❂ 朱泥壶盛行于闽粤，亦以惠孟臣与惠逸公“二惠”者多见，约定俗成，“孟臣壶”、“逸公壶”也成了朱泥壶的代名词。壶身用两器皿对合而成，所以得名合欢，寓意合而则欢。弯流朝天，圆环把，截盖扁珠钮，内圈足，底内落款“逸公”。此壶以朱泥掺砂，骨胎均匀，制作精巧，窑烧火候得宜，呈细致梨皮状，十分讨喜。 容量：150ml 尺寸：W13cm×H6.5cm 款识：【底款】逸公 估价：30,000-50,000 3697-清乾隆 周文彩制笠帽宫灯壶 江蘇觀宇 ❂ 此壶体硕，气势磅礴，紫泥胎，胎土夹杂微小颗粒，若隐若现，宛如点点星光隐藏其中。壶作笠盖莲子式，器身圆润蕴蓄，神采奕奕，相较于壶身的简约，壶盖着墨较多，盖缘平整，中央鼓起如笠，钮座、钮颈、钮珠、气孔依序筑起，拾阶而上，圆融一气。圈足内钤印“ 周文彩”方章。全器虽形制简单，但做工严谨，发色古雅，气韵轩昂，简中显贵。 容量：1000ml 尺寸：W22cm×H13cm 钤印：【底款】周文彩 估价：32,000-35,000 3698-清晚期 二泉刻永茂款双圈直筒壶 江蘇觀宇 ❂ 此壶泥质细密，身形为标准的圆柱体，造型简练、大方，秀丽挺拔，宽口嵌盖，盖上设桥钮置双圈于两侧，直流笔挺，执把修长，两者交相辉映，匀称自然，趣味盎然。整器整器制作严谨周正，拥有质朴沉稳的世相，构成极具精气的神态，是一件经实的雅室文房佳品，美妙绝伦。需于泥，壶身铁笔镌刻“需于坭，介于石，洌寒泉，永贞吉，二泉。”挥洒自如，钢笔俊逸，颇具文气。平底内印“邵二泉制”双圈花印，盖内椭圆小章“永茂”款。 关于双圈壶，世传一段佳话：1992年冬，顾景舟与书画名家刘海粟合作创制一把双圈壶（夙慧壶）。刘海粟雅好壶艺，尝与宜兴名陶合作，名画、名壶，誉为双绝，此器壶身由海粟题字“夙慧”；另面刻绘梅枝，题“眉寿”，再由景舟操刀描刻而成，是继清代陈曼生之后，文士陶工唱合的另一佳话。完成此次合作之后数载，两老相继辞世，结束他们璀璨的艺术生命，徒留后人伟喝缅怀。 邵二泉，清嘉庆道光年间紫砂壶艺人、陶瓷艺人。工镌壶铭，且善制壶。曾为陈曼生造壶。邵景南壶多数请邵二泉刻字。 容量：900ml 尺寸：W17cm×H15cm 钤印：【底款】邵二泉制 【盖款】永茂 题识：需于坭 ，介于石，洌寒泉，永贞吉，二泉 估价：38,000-40,000 3699-清中晚期 壶公冶父款段泥三兽壶 江蘇觀宇 ❂ 此种壶形造为三兽壶常见的多为紫泥胎，包括故宫博物院所藏也均为紫泥胎，段泥为胎实属少见。拍品壶型常见于清代晚期，因其以守宫作鋬，龙首为流，伏螭作壶钮故取名曰“三兽壶”。壶身造型是仿春秋战国时期青铜器盛行的式样，将平面线刻与浅浮雕相结合，样式古朴，气韵典雅。壶公冶父篆书方印底款。 子冶，瞿应绍（1780－1849）字子冶，号月壶，晚号瞿甫，又署老冶、壶公冶父。最善画竹，兰、柳亦工，兼能书法篆刻。民国漱石生《退醒庐笔记》：“邑绅瞿子冶广文，应绍书画，宗南田草衣。道、咸间尤以画竹知名于时。……更喜以宜兴所制紫砂茶壶，绘竹于上而镌之，奏刀别有手法，为他人所不能望其项背，故当时一壶之值，已需三、四两。逮瞿物故之后，阙值更昂。今偶有此种“瞿壶”，骨董肆皆居为奇货，非十金、数十金不可，而真者尤未必能得”。 容量：420ml 尺寸：W17.5cm×H10cm 款识： 【底款】壶公冶父 参阅： 《宜兴紫砂图典-故宫博物院编》第80-81页。 估价：30,000-50,000 3700-清中晚期 子冶刻钟形锡罐 江蘇觀宇 ❂ 此锡罐做钟形，呈金属色泽，古朴浑厚，器身一侧刻花草纹，摇曳生姿，温文尔雅，另一侧刻写行书，落款子冶制，刀法虬劲有力，稳重沉着，可见作者对此工艺之擅长。底落款“子冶” 二字。 瞿子冶，本名应绍，一字陛春，初号月壶，晚号瞿甫，又号老冶。清道光间知名文人，嗜好壶艺，擅画梅竹双清，工诗词尺牍、书画篆刻，有诗、书、画“三绝”之称。 尺寸： W10cm×H9cm 款识：【底款】子冶 估价：28,000-30,000 3701-清中晚期 诗句孟臣款紫泥梨形壶 江蘇觀宇 ❂ 梨形壶为清乾隆时期流行的壶式，多以朱泥为之，紫砂器少见。此梨形壶以紫泥为胎，胎质尤佳，壶体鼓腹饱满，丰润硕美。三弯流，环把外圆内平，盖顶扁珠钮。全器比例协调，截盖与壶身完美相接，过渡圆融，保持优美流畅的器形线条，浑然大气。圈足内以刀代笔刻写“酒醉诗成日未斜 孟臣制”。 孟臣，惠孟臣，传为明天启、崇祯间宜兴制壶名手（一说孟臣为清康熙、雍正间人）。江苏宜兴人，生卒不详，孟臣名号有君德、思亭等，孟臣是晚年自号，为时大彬后一名手。孟臣制壶，大壶浑朴，小壶精妙，笔法类褚河南。清·吴骞《阳羡名陶录·家溯》、日·奥兰田《茗壶图录》、民国·李景康、张虹《阳羡砂壶图考·别传》等著录中皆对孟臣开篇详加叙述。 容量：120ml 尺寸： W11cm×H6.5cm 款识：【底款】酒醉诗成日未斜 孟臣制 估价：22,000-25,000 3702-清晚期 江记孟臣款朱泥卧狮壶 江蘇觀宇 ❂ 此壶，泥质朱红，鲜艳欲滴，小巧精致，甚是典雅美观。壶体六道凹筋葵花式，花口，圆腹，直流，环柄，盖以卧狮为钮，狮两前爪交叠抱球而卧，憨态可掬，惹人喜爱。底钤“江记孟臣”圆章。 容量：140ml 尺寸： W10.5cm×H7cm 钤印：【底款】江记孟臣 估价：20,000-25,000 3703-民国 永安百货定制花盆 江蘇觀宇 ❂ 此器为永安百货定制，其创办于1907年6月28日，是香港其中一间历史最悠久的连锁百货店，既是香港第二大华资百货公司，亦是早年上海南京路四大华资百货公司之一(当年先施公司、永安公司、新新公司和大新公司被合称为后四大公司)。器身段泥涂绘花卉，文字，整器硕大，稳重端庄、高贵典雅，保存完整，实属不易，可谓赏用皆宜的佳品。 尺寸： W55cm×H28cm 估价：10,000-20,000 3704-清中晚期 彭年款满彩贡碗 江蘇觀宇 ❂ 器胎均匀规整，塑撇口碗式。器表通体施白地釉嫣红花卉纹，图式枝叶繁茂，连绵不断，故具“生生不息”之意，碗内壁及圈足内施青釉，且足落款“彭年”。此碗制作工艺精湛，华丽典雅，非大户人家不可得。 尺寸：W17cm×H7cm 钤印： 【底款】彭年 估价：20,000-30,000 3705-清中期 杨彭年造段泥回纹圆壶 江蘇觀宇 ❂ 此壶段泥制成，圆扁形壶身，穹形壶盖，圆扁壶钮。壶嘴呈一弯短流，对应以粗圆手把，皆与壶身浑然一体。壶身中束回纹，增加层次效果，壶身正面刻诗句“焙茶千里冰泉香”，反面刻“崧甫二兄大人清玩漱玉外史 闻甫作，底钤印“杨彭年造”。此器浑厚饱满，尽显古朴隽永之韵味，收藏、实用皆宜，可为案头品茗之佳器。 杨彭年，清嘉庆、道光间宜兴制壶名手。荆溪人，生卒不详。彭年弟宝年、妹凤年，都是当时制壶高手。一门眷属皆工此技，名闻一时。彭年善于配泥，所制茗壶，浑朴工致。传大彬手捏法，虽随意制成，仍具天然之致。嘉庆间陈曼生做宰溧阳，与彭年合作制壶，世称“曼生壶”，为世所珍。彭年后又常与瞿应绍、朱石梅、邓奎等人合作制壶，所做之器皆为佳品。 容量：400ml 尺寸： W16cm×H8cm 钤印： 【底款】杨彭年造 题识： 焙茶千里冰泉香 崧甫二兄大人清玩漱玉外史 闻甫作 估价：70,000-90,000 3706-清中期 杨彭年制汪鸿刻阿曼陀室款紫泥汲直壶 江蘇觀宇 ❂ 汲直壶為曼生壶式之一，此件汲直壶泥色赤褐、火候极到，宽口，短直流，直筒形壶身，垂耳把手平行于壶身，区别于传统流线形，更显简洁，壶腹，铁笔镌刻：“直其正也，汲其清也，古之遗而令之程也。云巢属 延年铭。”章法高妙，书法娴熟老练，细品独具艺术欣赏价值，文人氛围浓厚。整器造型筒练至极，质朴无华，线面挺括而丰富，泥色沉稳而含蓄，造型极具表现的张力。把下款“彭年”，壶底钤有“阿曼陀室”方章。 彭年，杨彭年，清嘉庆、道光间宜兴制壶名手。荆溪人，生卒不详。彭年弟宝年、妹凤年，都是当时制壶高手。一门眷属皆工此技，名闻一时。彭年善于配泥，所制茗壶，浑朴工致。传大彬手捏法，虽随意制成，仍具天然之致。嘉庆间陈曼生做宰溧阳，与彭年合作制壶，世称“曼生壶”，为世所珍。彭年后又常与瞿应绍、朱石梅、邓奎等人合作制壶，所做之器皆为佳品。 阿曼陀室，为陈曼生房室名，在陈曼生自书的尺牍书页上，钤有“阿曼陀室”印章。民国李景康、张虹《阳羡砂壶图考》：“尝疑‘阿曼陀室’为曼生室名，而苦乏左证。去春因研究曼生书法，叶子次周出其尊甫所藏曼生墨迹尺牍十数通，牍尾赫然有‘阿曼陀室’印章，始知曩者所疑果获证实。或疑曼生去任（溧阳县宰）后，以‘阿曼陀室’印贻彭年，姑备一说。”。 汪鸿（1768—1822年），字延年，号小迂，安徽休宁人。客陈曼生（一七六八-一八二二）幕。画花乌、山水，皆秀出时流，与钱杜、改琦、张铿、郭频伽、曹种水诸人友善。盖皆桑连理馆旧交。其所学得力于陈鸿寿，花鸟尤长，大约以恽寿平、华端为法。亦工铁笔，凡金、铜、瓷、石、砖、瓦、竹、木之属，无一不能奏刀，亦无一不精妙。兼能修古琴，吹洞箫，自度曲，分刊节度，穷极幼眇。《墨林今话、画人新咏、广印人传》。 容量：410ml 尺寸： W14.5cm×H10cm 钤印：【把款】彭年 【底款】阿曼陀室 题识：直其正也，汲其清也，古之遗而令之程也。云东属 延年铭。 参阅：《书.画.印.壶：陈鸿寿的艺术》第222页、272页，深圳宝峰印刷有限公司，上海博物馆、南京博物馆、香港中文大学文物馆2005年12月初版。 估价：380,000-450,000 3707-清早期 无款朱砂军持 江蘇觀宇 ❂ 军持本为佛教僧侣饮水、洗手之器，伊斯兰教信徒亦广泛使用，朱泥制器非常少见。十七世纪，海上贸易之路开通，宜兴紫砂也随瓷器、丝绸、茶叶传至欧洲，以茶叶罐、茗壶为主，其他陈设器较少，且多为欧洲宫廷或贵族订制，风靡一时，至今欧洲各大博物馆仍有收藏。当时为适应国外市场，外销朱泥多以贴花、镂空器为主，仅少数器物饰有中国传统纹饰，拍品即为一例。 拍品形制新颖奇巧，全器分层贴花装饰，配以龙首壶盖，壶流亦塑一龙首从水波中伸起，捏塑精细生动，中国元素极为浓厚。颈肩处圆弧形起台，与口沿和圈足的弦纹相呼应，为全器造型增添变化。长颈贴塑双龙戏珠、螭龙、云纹，腹部贴塑折枝梅花，版模纹饰清晰，精致细腻，颇具意境。器形规整周正，色泽深红艳丽，品相保存良好，为难得的清康熙朱泥佳作。 容量：480ml 尺寸：W13cm×H18cm 参阅：《文荟菁英-和正斋宜兴紫砂藏珍》，第106、107页 图29，（台北）唐人工艺出版社，2012年3月1日初版。 估价：110,000-120,000 3708-明晚期 月牙白釉缠枝纹梅瓶 江蘇觀宇 ❂ 月之白色，并非正白，其色度会因月之盈亏，天气的湿度，温度，以及观察者所处位置的光线散射情况而不同，色调亦可在冷暖之间转移。宜均的月白釉带有这种变化，施釉浅薄处色调偏暖，在米黄与牙色之间，而釉厚色调反而转冷，茶白色底闪烁青蓝之光，正如月之迷幻。 传世月牙白釉的宜均器物似乎集中在明末和清末两个时期，谢博士的藏品也印证了这一点，月白釉缠枝莲梅瓶釉面开片古雅，同类器物在北京、台北故宫博物院都有收藏，罕有流传民间者，可谓此中重器。此件白釉梅瓶，撇口厚唇，短颈，瓶身上丰下敛，圈足外撇。整器满釉，釉色牙白，冰裂开纹，胎质致密，修胎规整；器身腹部有花纹点缀，在胎色与釉色映衬下，典雅别致，颇如管家风度。足心有釉，圈足无釉，漏釉处可见胎。此器无论是插花还是做为陈设，均是难得的雅物。 梅瓶在宋代被称为“经瓶”。宋代皇帝设讲经制度，定期请大学士等熟悉四书五经的官员任讲官，设讲筵。每次讲经结束后，皇帝总要设宴款待执行讲官及参与这一活动的众官员。装酒的瓶子，就是这种“经瓶（梅瓶）”。经瓶（梅瓶）的形制在明清时期已逐步定型，成为官窑的固定品种。在宋元时期梅瓶主要用于盛酒，到了明清两代梅瓶主要用于陈设、观赏之用。 尺寸： W31cm×H53cm 参阅：《宜窑逸色—印如精舍藏明清宜均器物选辑》第60—67页，盈记唐人工艺出版社，2015年7月20日。 《紫砂器》第231页，上海科学技术出版社，2008年1月第1版。 估价：320,000-350,000